文|冰川思享库
“年龄转型”是男星必须经历的一个阶段，当其个人形象变得成熟、成功，“有担当”时，就标志着他能够获得主流社会认可了。
冰川思享库特约撰稿 | 孟隋
近来，“小鲜肉”似乎越来越不受“主流”待见，不时被人炮轰。记得去年6月份，《人民日报》发文抨击“小鲜肉”表演不够努力，却依靠“颜值”和包装炒作吸引粉丝。以冯小刚为代表的几位影视圈大佬，也表达过对“小鲜肉”的负面评价（“太娘了”、“男色消费”）。
影视圈恩怨很多，一些冠冕堂皇的“抨击”背后，未必没有那些上不了台面的利益纠纷。这些利益纠纷，自是各有因由。我感兴趣的是“小鲜肉”群体究竟做了什么，以至于“小鲜肉”一词成了自带“黑化”功能的大杀器，成了一个指责他人不够资格的身份标签。
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2014年，某门户网站发明“小鲜肉”这个词后，这个词迅速火爆娱乐圈，但是主流社会对这个词始终保持强烈反感。当初的“小鲜肉”明星们纷纷跟这个词划清界限，如吴亦凡表示不喜欢“小鲜肉”这个标签，黄子韬也拒绝做“小鲜肉”。
按约定俗成的规则，“小鲜肉”一词专指那些颜值高、中性化的年轻男明星，暗含着“男色消费”的意思。
在中国这个充满“直男”气息的男权社会，对“小鲜肉”的各种鄙视、抨击自然会接踵而至。
▲初始，小鲜肉暗含“男色消费”的意思
在由底层“男性”主导的某些互联网平台上，“小鲜肉”几乎遭到“群嘲”。
可能有人会有疑问，为何主流社会不喜欢“小鲜肉”，小鲜肉还能坐拥巨大流量呢？
西方对“粉丝”的研究显示，粉丝一般是处于社会、文化、性别层面的弱势者。也就是说，越是社会地位低，就越容易成为“粉丝”。
“粉丝”会将自己的愿望投射到明星偶像身上。心理学称其为“自居作用”（identification）。简单来讲，就是利用别人的优点、荣誉等来满足自己的愿望，比如少年为自己崇拜的明星的某些成就而自豪不已。
越是处于社会低位，这种自居作用就越容易发生，所以我们看到女性比男性更容易成为粉丝、青少年比成年人更容易成为粉丝，一般家庭的子女比精英家庭的子女更容易成为粉丝，这是因为前者比后者社会地位低。
▲女性是小鲜肉粉丝的主力
由此推测，“小鲜肉”的粉丝主要是那些没有话语权的社会底层，他们人数虽多，但却无法有效影响社会舆论。因此“小鲜肉”明星呈现出“有流量，无口碑”的尴尬现状。“小鲜肉”虽然赚钱很多，但是社会名声和口碑却一塌糊涂，完全得不到主流社会的认可。
即使这样，“小鲜肉”似乎也不应被视为一个带有原罪、值得大批特批的群体。随着年龄增大，总有一日“小鲜肉”们是要转型进入主流秩序的（要么转型，要么被淘汰）。
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“小鲜肉”其实就是年轻、颜值高的男演员嘛，现在被大家津津乐道的几位大叔，典型如陈道明、陈坤等人，刚出道时也很“娘”，后来才逐渐变成充满荷尔蒙气息的“大叔”。不过那时候没有“小鲜肉”这么诛心的概念，他们算是侥幸逃过一劫。
明星的价值归根结底取决于形象。娱乐圈毕竟不是人人都像何炅老师那样永远年轻，于是随着年龄增大，“玉女”变“熟女”，“奶油小生”变“大叔”。年轻演员只有过了“年龄转型”这关，才能更长久地才能保住“身价”。
“年龄转型”最首先的就是要得到主流社会的认可，进入主流秩序。当男星的形象变得成熟、成功，“有担当”时，就标志着他能够获得主流社会认可了。
▲年龄转型，首要是得到主流社会的认可
男明星能凭借某种实力来熬过青年阶段，那么中年后，他只要通过银幕、表演塑造出一种充满成熟男人魅力的形象就会长时间地掌握住人气，对粉丝的吸引力就会变得漫长持久。男星发展到此阶段，才可谓修成正果。甚至，若是转型成功，可以让事业更上一层楼。比如年轻时不显山不露水的吴秀波，在穿起西装、蓄起花白络腮胡以后，居然身价倍增，算是男星年轻转型的典范了。
刚出道作为“小鲜肉“出现，实在再正常不过。问题在于，这些明星能否顺利度过“年龄转型”这关。如果只是走靠脸吃饭的“偶像派”路线，几年后便会惨遭淘汰。比如当初火爆一时的“F4”如今还有几人记得？
反观90年代香港的“四大天王”，一出场何尝不是“小鲜肉”的身份，只是四位大叔如今步入中老年，成功地经历了“年龄转型”。
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“小鲜肉”引起主流社会的不满，除了明面上的利益纷争之外（天价出场费增加成本，侵占了一部分人的利益），关键问题还是“小鲜肉“对主流价值形成挑战。
挑战主流社会对男性形象的期待，是“小鲜肉”黑化的根本原因。男权占主导的社会对男性形象的期待，必须是以事业、技能为基础的，也即是“有担当”的。
西方娱乐圈也不乏“小鲜肉“，这些人多少也会受到男权社会的嘲讽。比如贾斯汀·比伯，他是不补不扣的“小鲜肉”，他要来华商演，被北京市文化局以“不宜引进有不良行为的演艺人员”为由禁止。在西方的社交媒体上，北京市文化局的禁令获得很多“叫好”。可见，无论中西，只要是男权占主导的社会，“小鲜肉”就容易引起社会的负面评价。
▲演技差却高薪酬，小鲜肉引舆论炮轰
男权主导的社会对男性形象的期待是“有担当”，有足以立身的事业、技能；而对女性的期待则多是欲望的对象。挑战性别上的刻板印象，必然会引起社会的愤怒。试想，某女星凭借年轻、颜值高拿天价片酬，社会层面的反弹可能就不会这么激烈。
这个社会对男性和女星形象形有极强的刻板印象，年龄大的男星更容易获得信赖感，因为他已经因为成熟、成功而显得“有担当”了。因此，男星比女星更容易突破年龄的限制，同样年纪很大，男星就比女星有更高的活跃度。出生于1955年的布鲁斯·威利斯，出生于1961年的乔治·克鲁尼，出生于1962年的汤姆·克鲁斯，如今依然作为主要角色活跃在银幕上；而同龄的女星则很难作为主要角色出现。
既然明星存在“年龄转型”的问题，那么“小鲜肉”的定位就是青春饭，因此其出场费高一些，似乎太正常不过，毕竟青春是短暂的，说白了这种定位挣的就是“快钱”。看不惯归看不惯，但这符合市场规律。
（实习编辑：莫子野）
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