文|冰川思想库
从张艺谋一贯的蹭政治潮流的习性来看，他的目的，显然不只是要拍一部好莱坞大片，而是通过这部电影，帮助新时期自卑与迷茫的中国人确立自信。这是他的政治抱负。
张艺谋各个时期的代表作，基本上都是三十多年来中国主流政治的脚注，只不过前期主要注解江湖，后期主要注解庙堂而已。
《长城》也不例外。
北宋时期，几十号欧洲盗贼，不远万里，躲过契丹人的追杀，最后有两个侥幸抵达长城脚下，他们来干什么呢？来偷四大发明之一——黑火药。故事就这样展开了。
这个背景铺垫，完全是对某种精神的刻意迎合和引申——中国今天虽然暂时落后，但千万不要忘记，“我们先前比你阔多了”！
当西方还在“黑暗的中世纪”，也就是《长城》的故事所发生的北宋时期，更是如此。张艺谋的引申是，你看，那个时候，西方人跑来一拨又一拨，盗窃我们的高科技产品——四大发明之一黑火药。哪里像现在，中国人动辄在西方遭到窃取高科技机密的指控？
所以那时候，我们是牛逼得不行的。
▲ 张艺谋说要颠覆我们的想象，他成功了吗？
循着这个思路，两个西洋人（其实是三个）所见识的宋军，个个脸膛白净，孔武有力，英姿飒爽，衣着华丽，铠甲铮亮，英勇顽强，视死如归；即便是那个临阵胆怯的士兵，也长得眉清目秀，演到后来，也不忘记让他改邪归正，战死沙场。
整部剧中，宋军（中国人）几乎没有一个丑角。而倒是西洋二号和西洋三号，除了偶尔的勇猛，在品行上总是不那么拿得出手。
循着这个思路，长城内外的风景，被做得美轮美奂，赫然仙境；长城及其附属建筑，没有少一块砖，一片瓦，修葺整齐干净；各种战斗设备也是那么制作精良，那么保养得体，未曾出过一点纰漏。
循着这个思路，首都汴梁也被设计得街道整洁，天上人间，无一丝杂乱，宫殿金碧辉煌，亭阁高耸入云，地下排水系统状如现在的地下兵工厂，可以开过小轿车。
▲ 文化自信的幽灵
张艺谋所精心制造的上述故事场景，无一不是在向人们展示一个世界中心该有的样子：科技发达、国力强盛、人民精神振奋，容光焕发。换言之，那时候的中国就是世界的中心，就是今天的欧美。你还有什么不自信的？你应该自信才对！引申开来，你应该有十足底气，抵制圣诞节！
今天谈自信，一定是相对西方来说的自信；没有西方作为参照，自信就不是个问题。只有洋人这种他者的视角，通过他的的仰视和赞叹，才能确立自我的存在意义。这样才能理解，为什么在宋代的场景里，要拉一个八竿子打不这的洋人，来演绎这部宣示自信的片子。
而至于作为强大对手的那些成千上万、上蹿下跳的饕鬄，不过是个做大片必须要把钱花出去的由头而已。
对喜欢好莱坞没心没肺的大场面的人来说，花几十块钱也不算冤枉。要看一些好莱坞式的个人英雄主义，人家也不缺乏个中场景所营造的紧张气氛。
▲ 张艺谋一直渴望被西方认可，但他认可过西方的价值吗？
但从张艺谋一贯的蹭政治潮流的习性来看，他的目的，显然不只是要拍一部好莱坞大片，而是通过这部电影，帮助新时期自卑与迷茫的中国人确立自信。这是他的政治抱负。
但是在拿捏历史题材和政治潮流之间，他明显倒向后者是很危险的。且不说宋军是历史上少有的弱旅，火药传到欧洲，也是在约公元1300年前后（那时候连南宋都灭亡了），传播的路径，一种说法是打到东欧的蒙古骑兵带过去的，另一种说法是先由穆斯林带到西班牙，再传到欧洲其它地方。
艺术不排斥想象，也不排斥穿越，但张艺谋在狂野的想象中，已经顾不上这些基本事实，不能自圆其说了。
但宋军成为劲旅，西方人跑到东方偷盗火药的梗要成立，他首先得提请修改中学历史教材，没有这种配合，终是功亏一篑。因此从自嗨的层面上讲，张艺谋的《长城》，不过是另一道“防火墙”而已。
最后说一下景甜。
中国古代史里，好像从来没有产生过由女性担任“殿帅”职务的情形。从宋代开始，理学之下，妇女的地位更为底下。但是在这部完全男性化的电影中，张艺谋偏偏安排一个女“殿帅”统御万千男性将士，她完全不怕扰乱军心，在一堆“见了母猪赛貂蝉”的男人中，旁若无人走来走去，完全是一付极端女权主义的派头，连普世价值都管不住她了。
而这个漂亮的女“殿帅”与西洋一号频频接触，却没有擦出爱的火花，双方见面，要么面无表情，要么恶狠狠地瞪着对方，这实在太不好莱坞了。
任大刚
冰川思想库研究员
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