文|冰川思享库
香港电影是香港大众文化重要的组成部分。本文认真梳理香港电影不同时期银幕上的内地人形象，可以厘清香港人对内地的真实情感的演变。
1840年鸦片战争后，《中英南京条约》把香港和九龙割让给英国，开始了和中国内地一百多年政治、经济、心灵上的隔阂。
本文认真梳理香港电影不同时期银幕上的内地人形象，可以厘清香港人对内地的真实情感的演变。
意识形态对立
香港是个移民城市，要了解香港人对内地人的看法，我们必须先来研究一下内地来港的几次移民潮。
第一次移民潮是国共内战结束之际。
大批恐惧“共产”的资本家、大小知识分子、国民党官员、军官及其家属来到香港，在1945年以前，香港只有50万人口，1949年激增为220万人。
▲《表姐，你好嘢》剧照
在电影《表姐，你好嘢》中，香港警察的父亲就是那个时候来到香港的，他们家里挂着孙中山、蒋介石、蒋经国、李登辉的相片。父亲有一批穿着国民党军服的老战友们，他们唱着国民党的军歌，激烈反对共产党，就是这个阶段来港内地人的写照。
还有《1949之劫后英雄传》也是描写的一群淮海战役失败的国民党兵来到香港的故事。
第二批内地移民潮是内地“大跃进” “文化大革命”期间。
两地之间巨大的经济差距和内地一波接着一波的政治运动，使大量的内地人逃港，20世纪50年代至香港主权移交前，单是广东地区，就有超200万名居民越境逃往香港，这被研究者认为是冷战时期历时最长、人数最多的群体性逃亡事件，史称“大逃港”。
▲《香港旗兵》剧照
系列电影《省港旗兵》一共4部，分别是《省港旗兵》《省港旗兵续集兵分两路》《省港旗兵3逃出香港》《省港旗兵4地下通道》，它们由麦当雄执导的第一部于1984年上映。片中在香港打家劫舍又招摇风月场所的“旗兵”（“文革” 时广州武斗的“红旗派”），即是来自广州的六名红卫兵伙伴。
从“白云宾馆后面扒火车，翻越蔡屋围就到花花世界”的途中，“打靶仔”被边防打死。祭奠了死去兄弟后，团队老大何耀东做打劫金铺前的革命动员，“拿出我们当年攻打中山堂，打垮主义兵” 的精神来。行凶作恶多起后，他们终被警方围堵于迷宫般复杂的九龙城寨，鱼死网破地制造大量警民伤亡后，全员覆没。
80年代末期后
第三批内地移民潮是从20世纪80年代末期开始，内地改革开放后，由上海抵港的人口快速地增长。
电影《阿灿正传》《赌圣》《甜蜜蜜》描写的就是这个时期的情形。
▲《赌圣》剧照
在这个时期，香港看到了内地的新移民在社会封闭、经济落后环境中形成的思维和习惯，还有来到香港社会的各种不适。
在电影《表姐，你好嚼》中，“表姐” 衣着保守、嘴里永远是些内地“文化大革命”期间的“革命言辞”，她对香港社会的各种难以适应又跃跃欲试，对那些物质享受充满渴望却又自我约束。
在《阿灿正传》中，阿灿的形象是一个被社会主义教育洗脑的人，认为香港、台湾和美国这些资本主义世界的人民，都生活在水深火热之中。
在《赌圣》中，周星驰扮演的内地青年连自动售卖机也没有见过，而是用特异功能来获得饮料，土里土气却天赋异禀，成为电影的笑料，在和绮梦相遇的一场戏中，打败气势汹汹的一帮人以后，绮梦的男朋友和周星驰告别时叫了一声“小子，再见!” 而周星驰的台词是： “小个子就是小子，那么***不就是侏儒吗!”
在《甜蜜蜜》中，导演没有对来自内地的一对男女主人公有任何嘲讽意思，但是他们的穿着打扮、举止却充满着“他者”的意味。
▲《甜蜜蜜》张曼玉
在不少香港电影中，内地男青年的形象是悍匪，女人则是妓女，再加上电影本身的色情属性，香港出现了大量以“北姑”为主要角色的电影。
《特区爱奴》《我来自北京》《金鸡》《省港流莺》《天上人间》《性工作者十日谈》《香港有个好莱坞》《榴莲飘飘》⋯⋯在香港电影人看来，年轻美貌的“北姑” 冲击香港本土性工作者市场，带来了大量不安定的社会问题，或许，外表坚硬、气味排外、内里柔软的榴莲，正是香港给内地来客尤其是辛劳工作的“北姑” 之印象。
而她们在港人身下，也成了物美价廉气味奇异的“北姑”；在本地同业者眼里，她们则是搅乱市场秩序甚至引发行业危机的不速之客（参见电影《性工作者十日谈》）。
“九七症候” 大爆发
1966年“文革”开始之后，香港“左派” 失势，港人对内地的认同也降到最低点；70年代末，“文革” 后成为中国新一代领导人的邓小平向英国提出收回香港的意向。
随着中英联合申明的发表，香港回归的实质性工作启动，并且邓小平一再表示香港一定要进驻解放军，香港人“九七症候” 大爆发，香港人称之为“九七大限”。
许多有条件的香港人移民海外，而普通民众也对即将到来的军队充满了不信任。而这时期港片中的内地警察，基本上是凶恶加野蛮。如1989年《省港旗兵3》中徐锦江饰演的毛向阳，最后被刘德华骂道“你这个自以为是，死不悔改的⋯⋯”
还有同年《最佳拍档5》中李元霸饰演的内地公安，是骄横的肌肉男，头脑简单，号称“中国兰博”，背后刺着“精忠报国”；两个女公安武艺高强，擅长劈腿。
▲《最佳拍档》系列电影
影片耐人寻味的是结尾，许冠杰等人突然出场，身穿内地公安制服跳了一段“忠字舞”，并唱道：“没有钱，就没有明天。向前看，不要看左右，新中国，请不要逼我走，我不想移民去外国。”
而李元霸演的中国公安喊道：“我知道了，友谊万岁！”这本是段很温馨的场面，然而，很可惜这之后内地警察形象急转直下，如《急冻奇侠》《群星会》《中国龙》等片对内地政军警各部门的描述。
在周星驰导演的《国产凌凌漆》，内地军警穿着不合体的军服，运送恐龙头盖骨的车上写着“超强三鞭丸”，军队司令就是偷国家国宝的“铁甲战士”，可以任意处死另一个司令，可以下命令，不经审判就处死特工人员。
结论
香港和内地密不可分，内地上每一次政治动荡、大事发生都会在香港人心中留下深刻印象，都会反映在香港的电影作品中。
*本文摘编自《电影文学》2014年第22期，原标题为《香港电影中的内地人形象》。为便于手机阅读，我们进行了删节，重新分段，个别字句做调整，并重新制作标题，配了图片。如有引用，请核对原文。因无法联系作者，欢迎版权单位和作者与我们联系稿酬事宜。
（编辑：陶力行 实习生：蒋凤媛）
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